美高梅163888客户端笔画统一,这种格式可以写少数字

9月17日上午,弘华艺术社书法系列讲座《楷书结构规律与章法》在民建大楼一层第二会议室正式开讲。开讲前,弘华艺术社苏泽立秘书长致辞并向会员们介绍闫锐敏老师,闫老师在开讲前讲述了自己学习书法的心路历程,并告诫大家:要认认真真写字、老老实实做人。

书法作品章法格式与钤印

请牢记楷书八大基本笔画:

格式与章法格式与章法是书法创作过程中不可缺少的重要因素,是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式与章法经过漫长的历史发展,到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识,是在书法历经实用、雅玩、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关,受载体形状所限,在进行实际创作之前已被固定。章法与格式有关,但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书写,所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定,却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。
一、书法作品的格式
格式,也叫品式或幅式,即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类,具体包括以下几种:
条幅
条幅指长方形的幅式作品,其长与宽悬殊比例比较大,亦称直幅或者立轴,通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形,装裱之后就成了“立轴”。
屏条
屏条一般将宣纸竖向对裁,自上而下,从右而左,逐行书写。除独幅外,还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品,但字体需要统一,一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的,但字体、风格需要统一。还有的多幅屏条书画结合,交相辉映。常见的有:四幅、六幅、八幅,多的有可能多达十幅、十二幅。
对联
对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上,以及中堂画的两边。右为上联,左为下联。文字音律上平仄相对,书写时左右应有呼应之感。如果字数较多的长联,可以分行书写,上联自右向左排行、下联自左向右排行,这种长联称做龙门对。
横披
横披指横幅作品,横长竖短。这种格式可以写少数字,自右而左写一行,也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂,小的可用于斋室居所布置。
中堂
因悬挂于厅堂正中央而得名,中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文,或只写几个大字,甚至只写一个大字。
斗方
可以将斗方视作中堂的特殊形式,它的长与宽相等,既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂,也可以将其做成方形镜面,镶嵌在镜框之中。
匾额
大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面,一般匾额字体多为楷书、隶书和行书,也有古朴的篆书。字少而大,结体严谨,疏密匀称,气势磅礴,庄重严肃。独立悬挂或者配以对联。
手卷
是书法作品中左右展开较长的一种格式,因为其形成长度远远大于宽度,而且长度太长无法悬挂,只能用手边展开、边欣赏、边卷合,所以得名,也叫“长卷”。其内容大多为一篇完整的文章或者一首诗词。手卷篇幅较短的有三、四米,长的可达十米以上,宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有“题签”,卷内开头有“引首”,后有“题跋”。
册页

点、横、竖、撇、捺、折、勾、提

是装订成册的尺寸较小的书法作品,八开、十二开、十六开不等,作品篇幅也不等,一般是折叠起来的,每页可以独立存在,也可以象长卷那样写多篇诗文,若长江万里,一泻无余。册页可以书画合册,大多的册页用于不同的作者创作,因为便于携带,常常是书法家题字创作的理想格式。
扇面
扇面指随扇形书写的作品。扇面形式有两种:一种是接近椭圆或者就是团形的团扇,书写时要能充实饱满,也可以圆中取方,设方构图。一种是折扇式,这种格式书写时,以折痕分行,呈圆心辐射状,上宽下窄,外大内小。章法并非一律,可用长短行间隔的方式安排布局,适合扇形弧线式规律,一定得注意,不可过密,密则满;不可过松,松则散。这种格式显得活泼优美,尤其是小幅作品点缀性强。

牢记“白、日、口、目、田”五个字,此五字属小字型,与其它字组合,放在左边偏上,放在右边偏下。

1.
统一。主要是指笔画与笔画、字与字、行与行之间,无论如何均要做到笔法统一,笔画统一。

2.
变化。这指得是字要有大小,笔画有长短粗细,写字时有提有按,这样书写出来的笔画就会有轻重变化。

  1. 调和。主要是做到取长补短,穿插迎让,以求达到和谐一致。

  2. 平衡。左右形态不同,但是通过笔画轻重的运用,以求达到相同的份量。

5.
平行等距、上紧下松。这里的平行等距指得是笔画与笔画、字与字、行与行之间的平行等距。如果是笔画多的字,还应该注意上紧下松。

  1. 理解运用点面关系。所谓
    “点”指得是,所有纵向的笔画,如:“点、竖、戈钩、竖钩、竖撇”等纵向的笔画;所谓“面”指得是所有横向的笔画。如“横、横折、平捺、提、卧钩”等横向舒展的笔画。如果左右关系不同,从上面看,“点”高“面”低,从下面看“面”高“点”低;如果左右关系相同,一般来说左要让右。

一些有识之士为此总结出了不少宝贵的经验,为便于记忆,还编成了口诀,现将其推荐给读者,以供参考:

格式是书法创作过程中不可缺少的重要因素,是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式经过漫长的历史发展,到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识,是在书法历经实用、雅玩、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关,受载体形状所限,在进行实际创作之前已被固定。章法与格式有关,但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书写,所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定,却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。

书法作品的格式:格式,也叫品式或幅式,即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类,具体包括以下几种:

条幅指长方形的幅式作品,其长与宽悬殊比例比较大,也可称为直幅或者立轴,通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形,装裱之后就成了“立轴”。

屏条一般将宣纸竖向对开,自上而下,从右到左,逐行书写。除独幅外,还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一套作品,但字体需要统一,一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的,但字体、风格最好统一。

因为它悬挂于厅堂正中央而得名,中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文,或只写几个大字,甚至只写一个大字。

可以将斗方视作中堂的特殊形式,它的长与宽相等,既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂,也可以将其做成方形镜心,镶嵌在镜框之中。

对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上,以及中堂画的两边。右为上联,左为下联。文字音律上平仄相对,书写时左右应有呼应之感。如果字数较多的长联,可以分行书写,上联自右向左排行、下联自左向右排行,这种长联称做龙门对。

横披指横幅作品,横长竖短。这种格式可以写少数字,自右而左写一行,也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂,小的可用于斋室布置。

是书法作品中左右伸展较长的一种格式,因为其长度远远大于高度,而且长度太长无法悬挂,只能用手边展开、边欣赏、边卷合,所以叫“长卷”。它的内容大多为一篇完整的文章或者一首长诗词。手卷篇幅较短的有三、四米,长的可达数十米以上,宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有“题签”,卷内开头有“引首”,后有“题跋”。

是装订成册的尺寸较小的书法作品,八开、十二开、十六开不等,作品篇幅也不等,一般是折叠起来的,每页可以独立存在,也可以象长卷那样写多篇诗文。册页还可以书画合册,大多的册页用于不同的作者创作,因为便于携带,常常是书法家创作的理想格式。

大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面,一般匾额字体多为楷书、隶书和行书,也有古朴的篆书。字少而大,结体严谨,疏密匀称,气势磅礴,庄重严肃。一般可以独立悬挂,讲究的也可配以对联。

扇面指的是随扇形书写的作品。扇面形式有两种:一种是圆形的团扇,也叫园光。书写时要能充实饱满,也可以圆中取方,设方构图,现在还出现一种新形势,即:下半园写字,上半园钤一方印,也挺活泼;一种是折扇式,这种格式书写时,以折痕分行,呈圆心辐射状,上宽下窄,外大内小。章法并非一律,可用长短行间隔的方式安排布局,适合扇形弧线式规律,这种格式显得活泼优美,尤其是小幅作品点缀性强。

闫老师全面详实地讲解了楷书结构规律与章法,在场的会员们无一不听得入神,直言今日的书法讲座收获颇丰,希望下次能有机会再次听到闫老师的其他课程。

最后,闫老师题字“飞鸿戏海,云鹤游天”,并与会员们合影留念。

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