平阳京剧的崛起可分为两个阶段,当地有几个爱好京剧的玩友

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京剧何时传入临沭县大兴镇大兴村没有史料记载可查,只能根据健在的原大兴京剧团戏员的回忆追溯历史,还原京剧传入轨迹,素描京剧在大兴的发展。

清末民初,京剧传入温州之后,观众称为新戏,兴起了京剧热潮,温州于1914年创办了京剧尚武台,瑞安于1916年创办琴娱社,1918年平阳创办戏剧改良会,后称文明舞台。

1月1日,大兴村8位老戏员聚首之际,京剧哼唱之余话题回到了1936年。

美高梅163888客户端,文明舞台巡回演出

京剧源起:

民国时期,平阳京剧的崛起可分为两个阶段。第一阶段,创办人为平阳城关著名中医师祝筱亭,1918年创办戏剧改良会,招收30多名十二三岁男性儿童学习京剧,聘请一位来自北京的外号大猫骨的京剧老师执教,文堂武堂均会,教学非常认真,学习期满,组班正式对外演出,戏剧改良会改名为文明舞台。台柱演员有大面阿腊、丑角漏斗雨、生角蔡森林等,该班当时与温州尚武台,瑞安琴娱社成为温州地区京剧的三鼎甲,在各地巡回演出,反映颇佳。瑞安人张棢1919年在《杜隐园日记》记述:是晚因九圣庙有戏,德昌有戏厂可坐观,乃偕店友吴君往观之,班为文明舞台,皆系十三四岁童子演习,予向闻名而未寓目,今晚竟观至圆台归。戏凡七出,如《汴梁图》、《翠屏山》、《泗州城》、《李陵碑》,皆画态极妍,拳足便捷,而旦角意态生动,较之尚武台小旦大有呆活之别,宜呼人人称之不容口也。抗战事起,文明舞台解散,部分演员转入金福连和大三庆等京班。

几位玩友的二簧、西皮情结

第二阶段,温州市区各县京剧大兴,1931年尚武台琴师张友娒为班主,开始组建金福连京班,各地流散京剧艺人纷纷归来,最多时全班达50余人,有声望的演员如文武老生张春来、老生范静波、青衣花旦黄长春、花脸周凤山、文武小丑陈哈哈、短打武生徐小楼、武生余凤波、铜锤花脸王海涛、唱工老生刘春宝等。常演剧目有《甘露寺》《打渔杀家》《追韩信》《打銮架》《辕门斩子》《红梅阁》《铡判官》《封神榜》《西游记》《五虎平西》《七侠五义》等。

据老戏员们回忆,大约在民国二十五年(1936年)前后,当地有几个爱好京剧的玩友,经常在一起唱几段二簧或西皮片断。扎纸匠的村民李玉思是玩友班的头头,他们经常在王善兴的几间闲屋里活动。后来李西刚、李西经、王德兴等人也陆续加入,便成立了京剧研究社。他们搜集京剧剧本、琴谱等戏剧资料,整天在一起学习唱腔,切磋动作,研究走场。有的掌鼓板、有的操琴、有的打锣鼓家什。70岁的村民王通古说,据父辈们讲,开始没有服装、道具,他们便因陋就简,就地取材,自己制作各种道具。把红布缠在木棍上当刀枪,用苘丝染制胡须。王通古回忆,他们又发动卖布的商人献布捐款,模仿戏装做了花衫、打袄、箭枪,先排演《打渔杀家》、《反徐州》、《木兰从军》等小型剧目,利用晚间或阴雨天进行排练,往往是夜半更深,才依依不舍地散去。

1934年张友娒病逝,由余凤波接任班主。1937年七七事变后,由于日机对温州城乡轰炸,戏曲班社被禁止演出,戏班终于解体,但抗战胜利后,曾一度重组演出。

闭门造车,关着门演戏,是终不能见大市场的。李玉思便带领戏员到外地拜师学艺。他们在莒县结识了京剧班主陈得意。因志趣相同,谈吐投机,一拍即合便拜了干亲。陈得意磕头拜李玉思为干爹。不久,陈得意携箱来大兴投靠了李玉思,开始筹办京剧团。

平阳京剧团技压群芳

戏班聚散:

新中国成立后,1950年由京剧老艺人胡岩童、王国亭、刘崇生、林桂春等人发起,在平阳成立红旗京剧团。小生胡岩童为团长,刘崇生为副团长,老生林桂春为副团长,成员有余凤波,原文明舞台武生罗益成,陈哈哈、漏斗雨,北京籍著名大面王海涛,原江南春昆班旦角陈云香,青年旦角何玉菊,小生朱银龙,花旦叶美英,青年武生黄少朋,武丑胡云朋,花脸胡春雷,武花脸沈永杰,著名鼓师兼正吹杨大伦,琴师刘崇义、霍汉标,鼓板师陈世清,导演周方明。1955年剧团总登记时易名为平阳京剧团,演职员68人,可谓人才济济。常演剧目有《龙凤呈祥》《甘露寺》《法门寺》《失空斩》《铡判官》《九江口》《拾玉镯》《玉堂春》《西游记》等。

5年起落,明月有光戏有情

1958年戏曲界提倡历史题材、传统戏、现代戏三并举,平阳京剧团创排了大型现代戏《八一风暴》,郑立于与鲍超根据革命烈士题材创作现代剧《浩气长存》颇获好评。1963年排演大型现代剧《霓虹灯下的哨兵》,参加温州市1964年现代剧会演,演出后好评如潮,在温州市区演出场场满座。

77岁的老戏员王裕兴说,李玉思是个有名气的扎纸匠人,他扎制的彩轿、战马、龙灯、旱船,造型美观、栩栩如生。方圆几十里内的人都请他扎彩,生意兴隆,日子过得挺从容。为了筹办京剧团,他仗义疏财,把手中积蓄的资金和30多亩地的家产全部投进戏班。第一批科班便招收兴字班36名学员,大部分是十三四岁的儿童,分别学演生、旦、净、末、丑,并配有双角。

为了培养戏曲接班人,平阳京剧团分别在1956年与1960年招收两批学员,三个剧团共招100多人,分别在温州市和县文化馆举办了培训班。学员如张成彩、胡少林、陈青钱、温清枝、应永涤、王爱珠、孙少秋、金阿珠、杨小静、钱银媄等等,其中张成彩、杨小静等都成台柱演员。1962年,从上海市聘来两名京票红角张胡琴、张胡兰姐妹充实阵营,更使平阳京剧团锦上添花,在温州地区京剧界有技压群芳之势,全团演职员增至78人。

陈得意任班主,李玉思为坐家师,聘请仉长俊为教师,紧锣密鼓地就排练起来。这个戏班是资方班,一切开支都由自己负担,学员吃、穿由班主供给,演出收入全归班主所有。起初,排演了《打渔杀家》、《木兰从军》、《反徐州》、《童女斩蛇》等剧目。学员年龄小、身个矮,戏装肥大,都得打折穿。老戏员李仲界说,小戏员们认真学习,做功细腻,吐字清晰,字正腔圆,很受观众欢迎,称赞李玉思办的这班娃娃戏很有看头。

文革期间,平阳京剧团被统一集中温州京剧团斗批改学习,名丑陈哈哈被批斗迫害致死,一批青年演员被留温州市京剧团,其余演员返回平阳,仍参加县斗批改干校学习。1969年斗批改结束,剧团被撤销,少数青年演员编入县毛泽东思想宣传队。1978年又重新恢复成立平阳京剧团。

老戏员说,一年后,大兴京剧团正当兴旺发展的时候,班主陈得意与李玉思发生了经济冲突,产生了分岐,两人便分道扬镳,各奔东西了。陈得意携箱返回老家莒县。戏班的主要戏员胡兴兰、付兴春、王佩兴等人加入北辰村周开成资助的、李庄人庞长春为班主的祥字班,轰动一时的大兴京剧团就此暂时散伙了。

1982年,平阳分县后,平阳京剧团划归苍南县,易名为苍南京剧团,1988年被解散,演职员被分配企事业单位,曾风骚一时的平阳京剧团,灰飞烟灭了。

1942年,解放区的抗日形势开始好转,大兴镇盐店官庄人赵东鲁在临沂领导的文工团改为火光剧团,把退下来的全套戏装赠送给大兴戏团;海陵独立团打开桃林日本鬼子据点,把得来的戏箱也分给大兴戏班一部分。外流的戏员又陆续返回,于是大兴戏团又重整旗鼓,成立了大兴农村京剧团。先后聘请了青州府程果庄人程连邦和沭阳京剧团文唱武打兼备的张见喜为教师,与张见喜签定了合同,制定了团规,开始了新的排练,增演了《定军山》、《李陵碑》、《鱼腹剑》等剧目。

业余京剧社传承京韵

当时没有固定的演出剧场,一般都是在广场上筑个土台子,埋上几棵木棒,拉上幕布,分成前后台。王裕兴说,演出大部分是包场,一次至少包三场,每场包金最少100元银洋,收入相当可观。包场一般是春会、庙会、干旱祈雨的愿会等,多数的募捐以集资为主,偶尔也有官宦、绅士、大户自己出钱包喜庆场,管吃,但包金就不多了。

1991年,平阳人不甘京剧的消失,在京票陈德销、医师董伟桐、老京票陈德言、彭宣茹、王兴枢、伍兆坦、李文年及苍南京剧团流散艺人张晓微、刘琴芬、李万明、张照德等人协助下,成立了有60多人参加的平阳职工业余京剧社,董伟桐、陈德言、郑新新、林存珊等分别担任正副社长。他们利用业余时间排演,自筹资金办起了服装道具,排演了《大登殿》《拾玉镯》《智斗》等20多个小剧目与《秦香莲》《八珍汤》《狸猫换太子》等大戏,在城乡进行义务巡回演出,还多次派代表参加省、市及全国京票会演,获得大奖。林存珊、任勤武、张晓微、郑新新等还被邀到中央电视台戏中戏栏目做客,央视《戏曲采风》栏目摄制组还专程来平阳采访京剧社,制作了《京韵京腔在平阳》专题报道,分别在戏曲频道和其他频道滚动播放。

京剧团从创立到解散再到重组,靠啥?外界条件是一方面,主要还是靠戏员们对京剧发自内心的挚爱真情。老戏员们表示。

平阳京剧团虽已消失,在县城昆阳与鳌江、萧江、水头等乡镇,广大京剧爱好者分别在各业余京剧社、老年大学、老人协会学唱学演京剧,京韵京腔又在平阳一代又一代人中传承着。

开枝散叶:

平阳业余京剧社演出京剧《柜中缘》张晓微饰刘玉莲

京剧艺术,春风拂槛露华浓

平阳业余京剧社演出京剧《沙家浜智斗》

1942-1945年间,是大兴农村京剧团发展的鼎盛时期。这期间,戏员们加入了山东省战工会领导的实验剧团,主要为抗日宣传演出。当时,八路军一一五师师部驻朱范、东盘一带,老四团、老六团、海陵独立团在滨海区活动,三天两头打胜仗,实验剧团经常到驻军所在地作慰问演出。因此,戏员们曾多次受到罗荣桓、肖华、罗华生、唐亮和师、团首长的接见。1943年临沭成立中心县后,参军、减租减息运动搞得轰轰烈烈,实验剧团配合中心工作,赶排了《小苍山》、《除三害》、《小放牛》等剧目,在解放区巡回演出,所到之处,受到党政机关和群众的热烈欢迎。

在党的关心培养下,实验剧团为了让戏员们集中精力演戏,要求村里为他们实行代耕,以保证他们的生产、宣传两不误。剧团戏员胡兴兰、付兴春、邢兴永等主要戏员还先后加入了党组织。剧团戏员能入党,何等的荣耀!老戏员们说,他们在剧团中发挥了积极作用,除演出外,还利用业余时间给群众读报纸、讲革命故事、散发传单,做了大量宣传工作。

抗日战争胜利后,黑旋风孟兴海和金嗓子付兴春参了军。解放战争期间,付兴春随军南下,建国后,在上海京剧院任职;旱天雷王佩兴在合肥市京剧团任团长;能拉会唱的邢兴永在外地某京剧团当琴师;胡兴兰等人,成了大兴京剧团的骨干力量,继续活动。

据老戏员回忆,当年大兴从事京剧演出的约有一百多人。由于受京剧的熏陶,会唱京剧的人相当多,中、老年人几乎都会哼几段京剧。京剧戏员李东洋晚上饭碗一搁,就用筷子敲着碗碟唱起甘露寺,李洪武夏天拍着大腿就与儿媳妇唱起打渔杀家,胡怀迎背着京胡唱遍鲁南苏北。邻村黄泥沟有位戏迷叫郇老四,对京剧着了迷,整天背着胡琴,走亲逛友唱京剧。有一年大兴镇逢春会,他想在《大江东》中扮演乔阁老,便甘愿拿出两口袋黄豆作酬金,让剧团允许他登台打炮过京剧瘾。至今民间还流传郇老四打炮倒贴的歇后语。

建国后,在党的文艺方针指导下,大兴京剧团开始创新、演新、唱新,结合中心工作,几十年如一日,不断排演群众喜闻乐见的新剧目,而且多是义务性演出。大兴京剧可谓几度风雨,历尽沧桑,演出场次无计,赢得众口赞誉。

可惜了,可惜了。健在的老戏员连连感叹,1936年-1983年,大兴京剧的47年,兴衰无偿。

记者手记:

老戏员感知往昔,真情挚意

没有史料记载关于大兴京剧团的始末,这段历史却铭刻于健在的老戏员心中。谈到大兴京剧时,8位老戏员眼睛炯炯有神,思维脉络清晰。一位位曾经的老戏员姓名随着讲述如泉涌般迸出,而这些对于不经历此段历史的人来说,不会明白这些姓名在老戏员心中的分量。

老人们话语间讲述的不是虚构的小说,是实实在在落地的人和事,老戏员生活的这块土地上,播下了他们的老辈们京剧唱腔的种子,烙下了深深的京剧步调脚印。种子会生根发芽,新戏员们哼着曲调,感受其中。步调会深陷泥土,新戏员们踩着步调,舞姿其中。没有乐谱,可京剧唱、舞的艺术却得以传承。非但如此,大兴京剧源起的那段历史伴随着京剧被新戏员用心铭记了下来。

无需轰轰烈烈的赞许,甚至可以不再追问能不能用文字记录下那段大兴京剧史,健在老戏员的平淡朴实真诚,足以证实那段历史,那种文化,那种力量。

不禁要问,对于大兴京剧我们需要保留什么?保留文字记载固然重要,可更重要的是保留大兴京剧开唱直至繁荣的那种追求精神需求的力量和最朴实的黄土艺术精神,而这,弥足珍贵,早已铭刻老戏员们心中。

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