世袭名人递藏中黄炎子孙民共和国书法绘画艺术展览保利艺术博物馆,黄道周有《与倪鸿宝论书法》云

美高梅163888客户端,明末书坛受董其昌正统书法的影响,主要追求所谓俊骨逸韵的趣味。然而,同时也出现了一种反其道而行之的趋势,即以“敏而好古”为标帜,追求雄强﹑激烈的风格和对动荡时局之下内心生活的表现:天启二年,同年进士王铎﹑倪元璐﹑黄道周在韩苑相约攻书,颇以革新书坛为己任。其中,王学二王,倪学苏,黄学钟繇。他们之间还曾在书简往来中反思以前整个书法史的传统,黄道周有《与倪鸿宝论书法》云:“书字自以遒媚为宗,加之浑深,不坠佻靡,便足上流矣。卫夫人称右军书亦云:洞精笔势,遒媚逼人而已。虞褚而下,逞奇露艳,笔意遍往,屡见蹊径。颜柳继之,援戈舞锥,千笔一意,自此以还,略不堪观。才姿不逮,乃诋前人,以为软美,可叹也。宋时不尚右军,今人大轻松雪,俱为淫遁,未得言诠”。正是在如此的思想高度下,黄道周之欹侧倔强,倪元璐之异理新态,王铎以及傅山之沉着雄深﹐确实反映了明王朝覆灭前10-20年间书坛的巨大变化,具体而言,这一变化我们亦可以在现存黄道周草书七律诗中窥见一斑。

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黄道周(1585-1646) 草书七律诗轴

黄道周 草书七律诗轴立轴 水墨绫本尺寸:220×51cm.

立轴 水墨绫本

展览:“传承—名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆,2012年11月2日-10日。

尺寸:22051cm.

出版:1.《名古屋服部藏春居所藏品入札目录》作品一,大阪商盛会场,大正元年11月。

展览:传承名家递藏中国书画展保利艺术博物馆,2012年11月2日-10日。

2.《传承—名家递藏中国书画》第68,69页,保利艺术博物馆编,2012年11月。

出版:1.《名古屋服部藏春居所藏品入札目录》作品一,大阪商盛会场,大正元年(1912年)11月。

估价:6,000,000-8,000,000

2.《传承名家递藏中国书画》第68,69页,保利艺术博物馆编,2012年11月。

黄道周,字幼平,或作幼玄,一字螭若,号石斋,福建漳浦人进土。他学问渊博,精天文历数诸术,工书善画,以文章风节高天下。为人严冷方刚,不谐流俗,在仕途上一再受挫。五十八岁时,他心灰意冷,遂告老还乡,开坛讲学。全国各地来听讲的人络绎不绝,门前之九龙江,为之千帆相竞。崇祯十七年,清军入关,南明政权苟延残喘,黄道周先后任南京弘光政权礼部尚书、福州唐王武英殿大学士兼吏、兵二部尚书。1645年9月,受唐王隆武帝之命,积极招募义兵,抵御清军南进,至婺源,不幸兵败被俘,殉节于南京。着有《易象正》﹑《三易洞玑》﹑《太函经》﹑《续离骚》﹑《石斋集》等传世。黄道周一生的出处大节为人景仰,徐霞客即称其“字画为馆阁第一,文章为国朝第一,人品为海内第一,其学问直接周、孔,为古今第一”。蔡世远评其:“道周学贯天人,行本忠孝,入则言朝,出则守基,讲学着书,清修自饬,金陵一节,堪为殿后矣。古今名人志士,传者何限,要如文章、道学、经济、气节大都微有专属,道周负其聪明气岸,直欲兼之”。

估价:6,000,000-8,000,000

黄道周曾明确地这样论述到他对书法的态度:“作书乃学问中第七八乘事,切勿以此关心。王逸少品格在茂弘、安石之间,为雅好临池,声实俱掩。余素不喜此业,只谓钓弋余能,少贱所该,投壶骑射,反非所宜。若使心手余闲,不妨旁及。”然而,固然君子不器,然亦往往多能。黄道周擅长楷﹑行﹑草书,自成一家,他虽追求王羲之﹑王献之等晋人书法,但一反元﹑明以来柔弱秀丽的弊病,以刚健笔锋和方整的体势来表达晋人的丰韵,行笔严峻方折,不偕流俗,一如其人。楷书溯源钟繇,用笔方劲刚健,有一股不可侵犯之势﹐因其主张遒媚加之浑深,所以他的楷书虽刚健如斩钉截铁,而丰腴处仍流露其清秀遒媚。行草书远承钟繇,再参以索靖草法。草书则波磔多,含蓄少,方笔多,圆笔少,表现出雄肆奔放之趣。清宋荦评其楷法“意气密丽,如飞鸿舞鹤”,近人沙孟海评其书法:“他的真书如断崖峭壁,土花斑驳;他的草书,如急湍下流,被咽危石”云云。

明末书坛受董其昌正统书法的影响,主要追求所谓俊骨逸韵的趣味。然而,同时也出现了一种反其道而行之的趋势,即以敏而好古为标帜,追求雄强﹑激烈的风格和对动荡时局之下内心生活的表现:天启二年,同年进士王铎﹑倪元璐﹑黄道周在韩苑相约攻书,颇以革新书坛为己任。其中,王学二王,倪学苏,黄学钟繇。他们之间还曾在书简往来中反思以前整个书法史的传统,黄道周有《与倪鸿宝论书法》云:书字自以遒媚为宗,加之浑深,不坠佻靡,便足上流矣。卫夫人称右军书亦云:洞精笔势,遒媚逼人而已。虞褚而下,逞奇露艳,笔意遍往,屡见蹊径。颜柳继之,援戈舞锥,千笔一意,自此以还,略不堪观。才姿不逮,乃诋前人,以为软美,可叹也。宋时不尚右军,今人大轻松雪,俱为淫遁,未得言诠。正是在如此的思想高度下,黄道周之欹侧倔强,倪元璐之异理新态,王铎以及傅山之沉着雄深﹐确实反映了明王朝覆灭前10-20年间书坛的巨大变化,具体而言,这一变化我们亦可以在现存黄道周草书七律诗中窥见一斑。

黄道周自书七律诗,是其典型的成熟草书风格面貌。该诗的书法行笔虽出于二王,然揉入了章草笔意,融通古今,多见转折跌宕之态势,并将这种用来表现刚健之美的笔法与浑厚圆转之笔法巧妙结合起来,而结字则倚侧扁平,墨法则浓淡相生,枯笔飞白尤有萧索意趣。在章法上则摇曳生姿,疏密处理,刻意压缩字距和放宽行距,来形成一种气脉贯通的感觉。大幅长轴,痛快淋漓,可谓气势绵延。清秦祖永评其“行草笔意离奇超群,深得二王神髓”,于此,可以见证。

黄道周(1585-1646),字幼平,或作幼玄,一字螭若,号石斋,福建漳浦人(今福建省漳浦县)。天启二年(1622年)进土。他学问渊博,精天文历数诸术,工书善画,以文章风节高天下。为人严冷方刚,不谐流俗,在仕途上一再受挫。五十八岁时,他心灰意冷,遂告老还乡,开坛讲学。全国各地来听讲的人络绎不绝,门前之九龙江,为之千帆相竞。崇祯十七年(1644年),清军入关,南明政权苟延残喘,黄道周先后任南京弘光政权礼部尚书、福州唐王武英殿大学士兼吏、兵二部尚书。1645年9月,受唐王隆武帝之命,积极招募义兵,抵御清军南进,至婺源,不幸兵败被俘,殉节于南京。著有《易象正》﹑《三易洞玑》﹑《太函经》﹑《续离骚》﹑《石斋集》等传世。黄道周一生的出处大节为人景仰,徐霞客即称其字画为馆阁第一,文章为国朝第一,人品为海内第一,其学问直接周、孔,为古今第一。蔡世远评其:道周学贯天人,行本忠孝,入则言朝,出则守基,讲学著书,清修自饬,金陵一节,堪为殿后矣。古今名人志士,传者何限,要如文章、道学、经济、气节大都微有专属,道周负其聪明气岸,直欲兼之。

值得注意的是,黄道周的小楷与大字行楷在风格面貌上有共同的渊源。此草书七律诗,黄道周也曾经以其最擅长的小楷书之。该作即现收藏于浙江省博物馆《壬申元日诗册》。其中有序云:壬申元日晨间微雪,□而羲阳晃然,揽晖竟夕,伏枕泚笔,遂成六首“云云。从此我们可以知道该诗乃组诗之一,且据此即可判断,此草书七律书成的上限时间,即是壬申。惟比勘二作,字句互有出入,所以此草书七律亦可以作为校勘诗文集的第一手材料。

黄道周曾明确地这样论述到他对书法的态度:作书乃学问中第七八乘事,切勿以此关心。王逸少品格在茂弘、安石之间,为雅好临池,声实俱掩。余素不喜此业,只谓钓弋余能,少贱所该,投壶骑射,反非所宜。若使心手余闲,不妨旁及。然而,固然君子不器,然亦往往多能。黄道周擅长楷﹑行﹑草书,自成一家,他虽追求王羲之﹑王献之等晋人书法,但一反元﹑明以来柔弱秀丽的弊病,以刚健笔锋和方整的体势来表达晋人的丰韵,行笔严峻方折,不偕流俗,一如其人。楷书溯源钟繇,用笔方劲刚健,有一股不可侵犯之势﹐因其主张遒媚加之浑深,所以他的楷书虽刚健如斩钉截铁,而丰腴处仍流露其清秀遒媚。行草书远承钟繇,再参以索靖草法。草书则波磔多,含蓄少,方笔多,圆笔少,表现出雄肆奔放之趣。清宋荦评其楷法意气密丽,如飞鸿舞鹤,近人沙孟海评其书法:他的真书如断崖峭壁,土花斑驳;他的草书,如急湍下流,被咽危石云云。

在此草书七律之作的裱边,有清嘉庆间人的长题与和诗。长题的内容中,题跋者知人论世,意思大致乃是:“不有君子,其能国乎”,并根据史书考证了这首诗隐含的志意,可以为我们理解这首诗的内容提供很好的参考。

黄道周自书七律诗,是其典型的成熟草书风格面貌。该诗的书法行笔虽出于二王,然揉入了章草笔意,融通古今,多见转折跌宕之态势,并将这种用来表现刚健之美的笔法与浑厚圆转之笔法巧妙结合起来,而结字则倚侧扁平,墨法则浓淡相生,枯笔飞白尤有萧索意趣。在章法上则摇曳生姿,疏密处理,刻意压缩字距和放宽行距,来形成一种气脉贯通的感觉。大幅长轴,痛快淋漓,可谓气势绵延。清秦祖永评其行草笔意离奇超群,深得二王神髓,于此,可以见证。

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值得注意的是,黄道周的小楷与大字行楷在风格面貌上有共同的渊源。此草书七律诗,黄道周也曾经以其最擅长的小楷书之。该作即现收藏于浙江省博物馆《壬申元日诗册》。其中有序云:壬申元日晨间微雪,□而羲阳晃然,揽晖竟夕,伏枕泚笔,遂成六首云云。从此我们可以知道该诗乃组诗之一,且据此即可判断,此草书七律书成的上限时间,即是壬申。惟比勘二作,字句互有出入,所以此草书七律亦可以作为校勘诗文集的第一手材料。

在此草书七律之作的裱边,有清嘉庆间人的长题与和诗。长题的内容中,题跋者知人论世,意思大致乃是:不有君子,其能国乎,并根据史书考证了这首诗隐含的志意,可以为我们理解这首诗的内容提供很好的参考。

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