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美高梅163888客户端:坐褥浅青主题材料的文章以至花青专场的管理,使得那类小说在管理市场上现身了异动。红色经典的收藏前景

陈履生身为新中国美术史专家,对“革命的时代:延安以来的主题创作展”所涉及的作品作了系统的个案研究,并为展览撰写了学术专着。他对“红色经典”的历史文化与艺术价值及其历史发展过程,对“红色经典”的收藏价值以及当前拍卖市场的“红色经典”热,向记者谈了自己的看法。

近年来,红色经典在艺术市场上被人们反复提起,人们耳熟能详的经典之作更是在拍场上大放异彩。从1995年中国嘉德第一件红色高价位作品纪录开创,之后,几乎每年拍卖季,都有各地的拍卖公司,推出红色题材的作品甚至红色专场的拍卖。我们不禁要问,红色经典会一直红下去吗?

“红色经典”拍卖已价值背离

红色经典的起源

美高梅163888客户端,他表示,卖场上经常使用的“红色经典”或者“红色美术”,是局限在特定时代内的“革命”意义的主题创作范围之内,更多是和“文革”时期的美术相联系。而“主题创作”既包括革命历史主题或者现实主题中表现革命性的那一类创作,还包括重大社会现实主题,比如说,抗非典、抗震救灾等等的主题创作,所以是一个更宽泛的概念。

我们通常所指的红色经典作品基本集中在革命历史题材上,代表作品如《红军过草地》、《井冈山会师》、《你办事我放心》、《开国大典》、《刘胡兰》、《毛主席去安源》等,其中,关于毛泽东系列的作品尤为突出。中国国家博物馆副馆长陈履生指出一个误区:红色作品未必都经典,真正的经典多数已被收录在国家的博物馆或美术馆中。只有极少量作品,因为某些原因,美术馆或博物馆在之前的一个时期,将部分作品进行清除,或返还给原作者,流到民间。从1949年到上世纪70年代末,红色经典作品构成了中国美术创作的主流类型。上世纪70年代末到80年代中期,也产生过重要的革命历史题材作品。

他认为,自从大约十年前嘉德公司第一个“新中国美术专场”出现之后,“红色经典”的拍卖从无到有,从小到大,从市场的不太关注到追捧,有着一个发展的过程。像王薇这样出于系统收藏的目的去购藏的是一个方面,而多数人还是看中了它的文化和历史价值背后的市场潜力。而“红色经典”的持续升高和王薇的追捧是有一定关联的,如果没有像这样的收藏家对其葆有独特的爱好,这个市场不可能在短时期内形成一个不断的高潮。他强调,近两年来这类作品价格的飙升,已经出现了异常的现象,因为超高的价格已经和它的文化价值和历史价值相违背,更重要的是由于这种红色经典作品拍卖价格的持续高涨,一些画家去临摹过去的作品,这种重新绘制现象的出现,使得这类作品在拍卖市场上出现了异动,尤其还存在着一些真伪的问题。

此前提到的开创红色经典之红路,并引起广泛关注的作品正是刘春华的《毛主席去安源》,它在文革期间被印刷了9亿张之多的海报,影响甚广。1995年在中国嘉德拍卖会上以605万元的价格拍出,市场人士表示,其现在的市场价格保守来说也要亿元以上。之后,陆续开始有红色经典作品的拍卖,如2005年北京华辰推出红色专场历史的主题,其中《毛主席视察农机馆》以330
万元的价格成交;2005年中国嘉德秋拍中,陈衍宁的作品《毛主席视察广东农村》以1012万元的价格成交;2007中国嘉德春拍中,陈逸飞的《黄河颂》以4032万元的价格落槌;2009年北京翰海春拍中,靳之林的作品《南泥湾》以1344万元成交;2009年秋拍,中国嘉德的《毛主席视察上钢三厂》以2022万元成交红色经典作品的市场行情可谓一浪红过一浪,很多拍卖公司为此专门推出独立的红色板块。尤其是2009年,恰逢新中国成立60周年之际,红色经典作品在各大拍卖公司集中出现,备受追捧。

“红色经典”要关注两种作品

收藏家赵庆伟表示,近年,红色经典作品的市场有了3倍至10倍甚至更高的涨幅。1977年到1985年间,出现了以伤痕美术为代表的作品;1985年到
1990年出现以现代艺术大展和人体大展为代表的先锋艺术,是具有实验性和探索性的作品,它们在当前同样受追捧。其中,1985年和1987年出现的作品具有重要意义,它们在当时特定的历史时期和环境下展览过,或被追捧,或受到争议。

他对“红色经典”的艺术价值给予了高度评价。他认为,这些作品都表现了与特定时代相关联的社会政治文化的背景,是一个时期一代人认识历史和现实的重要的图像资料,比如在重大革命历史题材创作中,由于早期的革命历史缺少图像资料的印证,那么,艺术家根据相关的历史记录来进行创作,则成了反映这段历史的重要的图像资料。艺术家通过体验生活、走访革命圣地、走访当事人等等,以艺术的方式还原历史,还凝聚了当代人的文化创造,它的文化价值和历史价值是不言而喻的。至于政治因素的影响,他认为应该区别来看待,比如延安时期的主题创作,它密切配合了当时的抗日这样宏大的社会主题,对于推动社会前进,影响抗日进程,都有着至关重要的作用。对新中国成立后的作品,也应该尊重这一代艺术家的辛勤劳动以及艺术上的独特创造,他们千方百计地寻找自己的方式以独有的艺术语言来表现时代主题,即使在
“文革”时期在全国美展中仍然出现了一些在今天看来都是比较优秀的作品,比如汤小铭表现鲁迅的《永不休战》等。而当代人对于这些历史作品的借鉴或者对于它的一些局部的运用,则表现出了这些主题创作仍具有当代性。

红色经典的市场动力

他指出,这次展出的作品,有一部分是当时最有影响的代表作,比如像戴泽的《和平签名》,沈加蔚《为伟大祖国站岗》以及陈逸飞的《踱步》,它们都是与之相关的那个时期的代表作;另一部分则是“代表性艺术家的重要红色经典作品”,这些画家在美术史上有各自的地位,其一生中可能有很多重要的作品,可是,主题创作是它们的重中之重,是代表性的作品。这两类型的作品在当下都具有比较高的收藏价值。他认为基于美术史的研究,当时最有影响的代表作无疑在美术史上占有重要的地位,另一方面,有代表性的艺术家,他们在美术史上同样占有重要的地位。

经过市场的检验和洗礼后,红色浪潮不断奠定、铸就了其千万元以上的市场高峰。红色经典有特殊的历史价值和社会意义,人们开始重新认识这类题材的美术作品。文革期间一些著名艺术家的主题创作,很多都拍出了其个人作品的最高价,原因在于作品背后反映的特殊时期及不可重复的政治意义和历史意义。红色经典在拍场上试水后,各大拍卖公司竞相征集作品,顿时出现各大拍场一片红的景观。

他表示,当前对于主题创作做历史的、系统的、理论的研究,时机已经成熟。随着市场的兴起,各个历史时期之内的重要主题创作,已经逐渐呈现在公众面前,已经流向社会,我们有可能利用更多的资料去还原一段真实的历史;而曾经为这些作品付出心血的一代艺术家,虽然有许多已经离开了人世,但绝大多数还健在,他们对于这些作品的回忆也脱离了往日的忌讳,有可能去真实叙述当时的心态和创作的过程,这就使得我们有可能去接近一个真实的历史。从这个观点看,展览所披露的私人藏品与国家的美术馆的收藏是一种互补的关系。

市场的兴起与收藏密切相关,它实际上是一个供需问题。

作为研究新中国美术史的学者,陈履生表示,当他第一次看到王薇收藏的图片时,给他的印象就是一部完整的自延安以来的美术史。虽然这些作品中缺少像《开国大典》这样最具代表性和唯一性的作品,因为毕竟这是一个私人收藏,在重点作品方面它很难和国家的收藏相比,但是,这一系统收藏对于国家收藏的补充,其重要性也是不容忽视的。因为,在“文革”结束之后,国家的美术馆、博物馆相继清理了一批“文革”时期的作品,包括《毛主席去安源》,包括王薇收藏的沈加蔚的《为伟大祖国站岗》,都是国家的美术馆、博物馆退还给作者的,后来流落到民间,她的收藏无疑弥补了国家收藏的不足。

红色经典的收藏群体可以分为两部分。其中一部分藏家大多是60年代出生,有一定经济实力。他们对这一历史题材的作品非常喜爱,完全按自己的喜好选购,其文化价值观是藏家选择购买的重要因素之一。除此以外,红色经典作品还与这代人的记忆密切相关,满足了其怀旧情绪。这对市场必然有一定的引导性。

他还透露,到明年她的艺术博物馆就会在上海落成。作为一个私人的艺术博物馆也许会成为一个综合性的博物馆,因为她的收藏有很多的系列,包括古代美术、当代艺术等方面。

目前,市场需求也有了新的变化。据北京翰海拍卖有限公司油画部负责人柴宁介绍,拍卖市场上竞购红色经典作品的一些新买家,多是企业家身份。由于作品的艺术形式和现代人的生活存在一定的时空距离,如宣传画、年画的原稿等,挂在居室里有其独特的味道,鲜明的反差,可以营造出一种时尚的混搭视觉效果。柴宁认为,这代表了基层收藏者的价值取向,非主流,是大众取向而非资本取向。

另一部分重要收藏群体是出于创建专题性美术馆的需要而购买红色经典作品,他们按照美术馆的类型和品质选择藏品。美术馆收藏注重遵循美术史结点,将作品串联起来,能展现完整的历史。所以,很多重要的红色经典作品大都被美术馆等机构收藏。

谈到红色经典的收藏,不得不提到新兴收藏家群体的代表人物王薇。目前,她已经收藏了超过百张的红色经典作品,其中不乏参加过全国美展的作品,有些甚至还是国家馆藏缺少的作品。王薇对作品进行了耐心、详细的整理,使其构成相对完善的历史发展脉络。她还邀请陈履生为其收藏编著了《革命的时代》一书,对藏品进行了细致的学术梳理,并在上海美术馆公布了她的红色藏品。王薇希望未来把藏品永久性放在自己的龙博物馆里。她的收藏行为和举措对红色经典的市场发展影响颇大。

红色经典的市场走向

世纪翰墨的林松表示,文革无疑是中国乃至世界的一段独特历史,其有代表性的美术创作必然受到关注,作品也都是当时中国最年轻、最有实力的艺术家投入了最大的精力创作而成,有的甚至是他们的成名及代表作。代表艺术家如陈逸飞,他进行了大量符合当时革命需要的主题创作,有些甚至已被载入史册,还有靳尚谊、刘春华等,他们的作品都成系列性。扎实的根基奠定了这些艺术家的美术史地位,其市场行情必然稳健。

不过,红色经典的市场已经历了15年的发展,出现过的作品大都已被收藏,短期内,不会被放归市场。作品数量必然越来越少,大规模整体性专场出现的可能性不大。陈履生预言,红色经典作品会在市场上零星出现,但价位会一路走高。

谨防赝红,关注新洼地

文革时期作品之所以卖得好,因为有鲜明的中国印记、历史性、文献性、民族性。随着好作品都已入仓,市场上经典之作就稀缺。红色经典的拍卖高潮已结束,但是市场热度仍然不减。不乏有一些拍卖公司征集的所谓的红色经典都是上世纪八九十年代甚至是2000年后创作的。在市场利益的驱动下,有些只是在打擦边球而已,因此,这个专场板块不会有太多的佳作或有力度的作品规模化出现。

在红色经典板块作品资源相对匮乏的情况下,北京传是拍卖有限公司现当代艺术部负责人阎安说,藏家们不妨注意另一个洼地板块,即上世纪80年代改革开放初期,反映时代面貌的主题创作。其意义和红色经典类似,都能反映独一无二的历史风貌。这类作品的主题健康、积极、向上,基本告别了红光亮、高大全的红色形象的创作原则。人物形象以体型挺拔健美的年轻人物为主,色调由沉着转向鲜亮,题材更为丰富。目前市场上,已经有此类作品受到关注,只是还未形成规模。可以预言,改革开放初期的艺术作品会进一步受到追捧。

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