美高梅163888客户端:他们有一种浓得化不开的中国情结,上享受一次《胡桃夹子》的

国家大剧院新春演出季“中国芭蕾力量”系列演出正在如火如荼的进行之中,其中由上海芭蕾舞团带来的《胡桃夹子》与《白毛女》将分别于2月18-19日和2月21-22日上演,这两部作品一个是西方童话杰作,一个是中国红色经典,两相呼应,不同的风格却带来同样的精彩。

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在寒假即将结束之际,国家大剧院还特别为小朋友们开了“绿灯”,放宽了对身高的限制,让那些向往着童话世界、悠扬音乐、动人舞姿的孩子们,在寒假的“尾巴”上享受一次《胡桃夹子》的“狂欢盛宴”!

“他们有一种浓得化不开的中国情结”———

梦幻世界 “胡桃”演绎芭蕾版“玩具总动员”

日本松山芭蕾舞团携《白毛女》第15次访华

《胡桃夹子》是与《天鹅湖》和《睡美人》并驾齐驱的古典芭蕾精品,以华丽的场面和诙谐的表演著称于世。它不仅是检验一个舞团实力与水平的“试金石”,更是很多芭蕾明星“一跳成名”的经典剧,史上最伟大的舞蹈家巴甫洛娃正是从《胡桃夹子》开始扬名!

日本松山芭蕾舞团芭蕾舞剧《白毛女》今晚将在上海大剧院演出。(资料照片)

《胡桃夹子》取材于德国著名作家霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》,讲述了一个热烈而欢乐的童话故事:圣诞之夜,女孩克拉拉得到一只胡桃夹子。夜晚,在梦境中,胡桃夹子变成了英俊的王子,同她一起与老鼠兵作战,之后又把她带到“雪国”和“糖果王国”,享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的狂欢。与《天鹅湖》的抒情优雅相比,《胡桃夹子》则显得更加华丽欢快,加上柴可夫斯基创作的单纯而神秘的、颇带俏皮意味的配乐,常常令现场的每位观众无论年龄、无论身份,都如同回到童年一样,置身于甜蜜浪漫的童话世界。

从1955年到2017年,一个日本芭蕾舞团一直在坚持讲述一个动人的中国故事,并且一讲就是60多年。今年是中日邦交正常化45周年,作为本次中日文化交流活动之一,日本松山芭蕾舞团芭蕾舞剧《白毛女》今晚在上海大剧院演出,68岁高龄的第二代白毛女的扮演者森下洋子本人也将出演“喜儿”。

可以说,《胡桃夹子》是一部芭蕾版的“玩具总动员”,为人们构建起了一个充满奇思妙想的瑰丽童话世界,让人们在无拘无束的想象中自由飞翔。

“他们有一种浓得化不开的中国情结。”上海芭蕾舞团团长辛丽丽昨天接受采访时告诉记者,在日本,没有谁像松山芭蕾舞团那样有着这样浓厚的中国情结。他们用芭蕾艺术向世界介绍中国。真正的艺术,无分国界。

全日本版本上芭“胡桃”华丽绚烂、妙趣横生

美高梅163888客户端:他们有一种浓得化不开的中国情结,上享受一次《胡桃夹子》的。“《白毛女》已经不仅仅是局限于中国的故事”

由上海芭蕾舞团带来的《胡桃夹子》更是别具一格,它采用了日本松山芭蕾舞团团长清水哲太郎专门为其夫人森下洋子编排的版本,从编舞到服装、舞美都是原汁原味的日本设计。之所以选择这个版本进行排演,是因为其创作更适合亚洲演员来演绎,突出了温柔、甜美的童真童趣,较之其他版本更具抒情性。排演之初,森下洋子女士还特意从日本赶到上海,亲身指导。她曾惊叹道:“上海的‘克拉拉’――季平平毫不逊色于日本演员的演绎,她用抒情、典雅的舞姿活脱脱地跳出了一个活泼可爱的少女形象!”

很多中国观众也许并不清楚,最初将《白毛女》搬上芭蕾舞台的正是松山芭蕾舞团。上世纪50年代末,以《白毛女》为缘,松山芭蕾舞团开始了与我国持续半个多世纪的交流和往来。

上海芭蕾舞团的这一版《胡桃夹子》还格外突出了芭蕾华丽、绚烂的特质,毫不逊色于欧美芭蕾舞团,其中一段“雪花舞”,不仅有雪花精灵翩翩起舞,舞台上竟然真的下起缤纷飞舞的片片雪花,让人们在北京这个“无雪”的冬日里过上一把“看雪”的瘾。另外四段“糖果王国”的舞蹈也颇具特色,用美食来表现各国特色,“巧克力舞”在清脆的响板中,表现粗犷豪放、勇猛洒脱的西班牙舞;“咖啡舞”中蒙面露脐的一群少女跳起了朦胧神秘的阿拉伯舞;“红茶舞”则是轻巧灵活、谐谑俏皮的中国木偶舞;“糖棍舞”由一群穿圆领衫、长皮靴的姑娘小伙跳起了狂热火辣的俄罗斯民间舞。另外一段“多子妈妈”的舞蹈中舞者穿着一条巨大的长裙登场,一个个小宝宝从妈妈的大裙子里钻出来,跳了一段活泼可爱的儿童舞,最后仍钻回了妈妈的大裙子里,让人看了忍俊不禁。上海芭蕾舞团副团长高东明介绍说:“这段‘多子妈妈’舞是上芭版《胡桃夹子》所独有的,表达了中国自古以来‘多子多孙、多福多寿’的美好愿望。此外,这一版《胡桃夹子》的结尾还有一个特别的安排,至于究竟是什么,我在这儿先买个关子,到时一定会给您一个惊喜!”

位于东京港区南青山的松山芭蕾舞团由清水正夫和松山树子共同创建于1948年1月。自建团之日起,该团就以“创作具有民族特色的芭蕾舞”为主导开展艺术活动。有趣的是,正是这个目标,把他们引向讲述中国故事的60余年。

身高不再有限制大剧院为胡桃夹子“亮绿灯”

1952年秋天,清水在东京江东区的一个小会堂里看到了电影
《白毛女》,深受感动,决定用自己的力量将其改编为芭蕾舞,搬上日本的舞台。当时,他们只看过电影,手里什么资料都没有,因此,他们给中国戏剧家协会写了一封信,请求他们提供有关
《白毛女》的资料。

《胡桃夹子》是大人的“童年美梦”,也是孩子的“狂欢盛宴”,为此,在寒假即将结束之际,国家大剧院特别为小朋友们开了“绿灯”,取消了身高1.2米以下谢绝入场的限制,让他们能够和爸爸妈妈一起,走进国家大剧院,享受一次芭蕾的“奇幻之旅”!

1953年底,他们收到当时任中国戏剧家协会主席的田汉先生的回信,信中附了歌剧版《白毛女》的剧本和乐谱,以及舞台剧照。1955年2月12日,芭蕾舞剧《白毛女》终于在东京日比谷公会堂上演。

据悉,《胡桃夹子》不仅使正在放寒假的孩子们十分期待,还有相当一部分成年的白领人群也十分热衷于观看这种充满童趣的经典芭蕾,如今,面对种种压力的都市年轻人,在闲暇时越来越喜欢回归童心世界,用单纯、美好的幸福感觉来缓解疲惫不堪的现实生活……

松山芭蕾舞团的《白毛女》一直以来都以强烈的艺术感染力著称。观众看完经常饱含泪水、起立鼓掌。松山树子就曾回忆:“我还很清楚地记得芭蕾舞《白毛女》的首演,我亲自感受到观众的热情,我只是拼命地跳舞。谢幕的时候,观众的掌声经久不停。我看到前排的观众都流着泪水,有的甚至大声地哭了起来,台上的演员也抑制不住自己的感情,都流着眼泪谢幕”。

新闻补丁:

“在古典芭蕾里,女主角的角色通常是女王、公主,像‘白毛女’这样从苦难走向新生的角色,在芭蕾舞史上是第一次。”清水正夫的长子清水哲太郎曾经在接受采访时说,之所以《白毛女》的故事能够感动一代又一代的日本观众,是因为这位女性本身就是一个极富感染力的角色。“从人性的角度而言,《白毛女》已经不仅仅是局限于中国的故事,更是世界关注的女性解放的历史。”

《胡桃夹子》与《白毛女》见证中日一段“芭蕾外交”

14次访华演出,记录了一段“芭蕾外交”的历史

即将在国家大剧院上演的《胡桃夹子》是由日本松山芭蕾舞团创编的,说起这个舞团和这一版《胡桃夹子》,还和中国、和上海芭蕾舞团有着一段不浅的渊源,可以说这两部作品,见证了一段中国“芭蕾外交史”。

清水正夫和松山树子这两位创始人在前期为芭蕾舞团奠定了非常雄厚的基础,而长子哲太郎和儿媳森下洋子则使松山芭蕾舞团真正实现质的飞跃,成为日本顶尖的芭蕾舞团。在60余载时间里,松山芭蕾舞团已经14次访华演出,谱写了一曲曲“芭蕾外交”的生动乐章。在松山芭蕾舞团的练功房后方,挂着“昔日之恩,无以为报”八个大字和周恩来总理的照片。原来,森下洋子于1971年访华时第一次见到周总理,那时她刚接替松山树子扮演“白毛女”,总理叮嘱她“喝水不忘挖井人”。森下洋子把这句话记在了心里。

松山芭蕾舞团是世界上第一个将中国电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧的艺术团体,早在1955年就已将其搬上舞台,比上海芭蕾舞团的《白毛女》还要早9年,也正是他们编创的《白毛女》的上演给上芭版本的原创者带来了灵感,因此才有了这部家喻户晓的中国芭蕾红色经典。第一个饰演喜儿的芭蕾明星松山树子也因此被称为芭蕾“白毛女”的“祖奶奶”,而即将上演的《胡桃夹子》正是由松山树子的儿子――清水哲太郎担当编导。

1955年国庆晚宴。正值宴会高潮,周总理突然说有一件重要事情要宣布,只见他笑盈盈地领着两位中国女性走到松山树子面前:“朋友们,这里有三位白毛女。”总理将演歌剧《白毛女》的王昆和
演电影《白毛女》的田华介绍给了松山树子,也将演芭蕾《白毛女》的松山树子介绍给了中国。

当初,松山芭蕾舞团将《胡桃夹子》的排演版权无偿的送给上海芭蕾舞团,作为上芭赠送给他们《白毛女》版权的一次回报。因此这两部作品已不再单纯作为两部经典芭蕾在国家大剧院上演,同时还融入了中日两国一份长达半个世纪的“芭蕾友谊”,是中国芭蕾发展历程的一次纪念。

1958年,松山芭蕾舞团一行46人,应周总理的邀请进行为期2个月的第一次访华演出,共演出28场。代表团先后在北京的天桥剧场、上海的人民文化广场等地公演
《白毛女》《胡桃夹子》等剧目。

1971年,松山芭蕾舞团第四次访华演出,周恩来总理前来观看演出,并送了舞团一整套
《白毛女》
的服装道具。1976年1月,周恩来总理逝世的消息传到日本,松山芭蕾舞团演职员悲痛不已。为了纪念周总理,他们再次精心排练了《白毛女》,并于1978年来到中国。在人民大会堂的招待会上,邓颖超也亲临祝贺,她说:“恩来走了,我来代替他。”

“她可以为芭蕾奉献一生”

时光转到了2017年。松山芭蕾舞团这回是带着《白毛女》第15次到中国。68岁的森下洋子在来华前表示,她将穿着当年周总理送给舞团的舞服,跳满全场。

森下洋子1948年12月7日出生在日本,从三岁开始学习芭蕾,展露了极高的天赋,15岁就演完了全幕
《天鹅湖》,是日本的顶尖芭蕾舞者。目前,她也是世界上仍在舞台上继续演出的少数高龄舞者之一。

作为上海芭蕾舞团的第二代“白毛女”,辛丽丽与森下洋子之间也结下了深厚的友谊。“森下洋子最大的幸福就是在台上跳芭蕾,可以为芭蕾奉献一生。”辛丽丽回忆说,森下洋子60岁的时候还在跳《胡桃夹子》。她当时边看边哭,觉得她为了艺术到了痴狂的程度,这种精神让人震撼。“我看到她每天和年轻人一样躺在地上练习基本功,当时就劝她,别这么拼。她却说,自己就是为芭蕾舞而生的。你能感觉到,她对艺术、对芭蕾是真爱,是用生命来爱。”

从老清水夫妇,到哲太郎和森下洋子,他们一家人对中国的感情以及中国芭蕾舞的关切,让辛丽丽感动至今。她告诉记者,为了提高上芭的业务水平,森下洋子曾来到上海,无条件传播芭蕾艺术,教上芭演员跳清水哲太郎版本的《胡桃夹子》,分文不收。而当辛丽丽提出要向松山芭蕾舞团购买跳舞用的地布时,清水正夫马上表示,将地布送给上海芭蕾舞团。“他说这是为了中日友谊,要振兴我们亚洲的芭蕾、中国的芭蕾。”

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